沈周《花下睡鹅图》：一生平和磊落，率意守真

明·沈周 花下睡鹅图轴纸本设色 纵130.3 厘米 横63.2 厘米台北故宫博物院藏 《花下睡鹅图》描绘了一只大白鹅，正栖于玉簪花下，扭头半闭目，睡态朦胧。题诗“磊落东阳笔下姿，风流崔白未成诗。鹅群本是王家帖，传过羲之又献之”。 磊落东阳笔下姿。唐代诗人刘禹锡在诗中写道： 《答东阳于令题寒碧图》 东阳本是佳山水， 何况曾经沈隐侯。 化得邦人解吟咏， 如今县令亦风流。 新开潭洞疑仙境， 远写丹青到雍州。 落在寻常画师手， 犹能三伏凛生秋。 沈约“隆昌元年(494)，任吏部郎，出为宁朔将军、东阳(今金华)太守。曾登金华婺江北岸的玄畅楼，赋诗8首，时称绝唱，该楼后因此更名八咏楼。” 五言诗《八咏》 登台望秋月，会圃临春风。 岁暮愍衰草，霜来悲落桐。 夕行闻夜鹤，晨征听晓鸿。 解佩去朝市，被褐守山东。 磊落东阳笔下姿，写的就是东阳太守沈约的磊落风姿与笔下的气象。 他希望自己襟怀磊落，像南朝东阳太守沈约那样，洒脱不羁，直率开朗，笔下也由此变得多姿多彩，气象万千。 风流崔白未成诗。崔白是北宋仁宗时期的宫廷画家，可谓一代风流人物。这样的一代画界巨擘，竟然没有留下诗作。 你看啊，沈约一代文学大家，没有留下画作。崔白画界巨擘，没有留下诗作。隐含的是，自己这些年画了不少画，写了不少诗，嘿，隐隐有些自得呢，哈哈。 根据其落款的风格，是晚年的风格。应该在七八十岁的时候所画，是对自己的一生成就的内在自信。 鹅群本是王家帖，传过羲之又献之。意指王羲之喜欢看鹅颈转折，从中悟得书法笔意。诗和画皆妙趣横生。 沈周笔下，一幅《花下睡鹅》绘就了世间一隅静谧之美。老鹅悠然栖于玉簪花荫，颈项轻转，埋首于蓬松的背羽之间，半睁的眼眸中流露出一抹朦胧睡意，仿佛时间在此刻温柔地放缓了脚步。其羽毛勾勒，妙用双钩之法，间以淡皴轻点，自鹅首流淌至腹，一气呵成，虽有笔触偶现疏落，却意境连绵，深得宋人含蓄之韵，尽显生命的质朴与和谐。 王羲之与鹅的故事，那可是千古流传。 张大千《羲之换鹅图》 收藏于苏宁艺术馆 相传，王羲之非常喜欢鹅，不仅因为鹅的姿态优雅，更因为鹅在行走、游泳时展现出的自然之美，能够激发他对于书法艺术的灵感。有一次，王羲之听说山阴（今浙江绍兴）有一位道士养了一群美丽的白鹅，这些鹅羽毛洁白如雪，形态高雅，叫声清脆悦耳，王羲之听后心驰神往，便决定前往观赏。 到达道士居所后，王羲之果然被这群白鹅深深吸引，他仔细观察鹅的体态、行走、游泳乃至觅食的每一个细节，仿佛从中领悟到了书法运笔的精髓。为了能得到这些鹅，王羲之提出愿意用自己亲笔书写的《道德经》来交换。道士听后大喜，欣然同意，于是王羲之便留下了墨宝，带着心爱的白鹅返回。 清代书法家包世臣曾经这样评价：“其要在执笔，食指须高钩，大指加食指、中指之间，使食指如鹅头昂曲者，加指内钩，小指贴无名指外距，如鹅之两掌拨水者，故右军爱鹅，玩其两掌行水之势也。” 哈哈，你看，鹅已经上升到理解书道的高度了。 “玩其两掌行水之势”，不正是黄庭坚的“荡桨笔法”嘛！ 鹅顶与双蹼，轻点朱黄，与周遭景致相映成趣。背景之中，巨石嶙峋，巍峨矗立，宛如守护这一方宁静的守护者。玉簪花亭亭而立，绿叶以草绿轻染，背面则以素白提亮，叶脉细腻勾勒，与随意挥洒的花朵共绘出一幅清新脱俗的画卷，流露出无尽的雅趣与生机。 玉簪花一般在傍晚开放，一花谢过，另一花又开，可连续月余，芳香浓郁，沁人心脾。古人以诗赞之：“秋水为神冰是骨，龙涎作炷麝传香。”夏秋之夜，随着微风送来的阵阵浓香，人们便会顿时产生轻松爽快之感。 坡岸斜伸，笔触间飞白隐现，巧妙地展现了地形的转折与起伏，更使得鹅与山石相映成趣，构图严谨而又不失灵动，平衡之中蕴含着深厚的艺术造诣。 这样一股憨态可掬的画里，暗含了诗书画之道。 那如仙的玉簪，傲骨嶙峋的山石，磊落的胸怀，风流的气象，不就是沈周生命精神的写照吗！

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