2024年的戛纳电影节“一种关注”单元，曾上演了一场猫狗大战。最后是“狗”赢了：管虎的《狗阵》获得了此单元的最佳影片。但。在大家忙于庆祝中国电影成绩的时候，那只“猫”可能被很多人就地忽略了。这一忽略不要紧。但错过的，很可能就是这十年里最好的动画片之一。如今看完片之后。Sir觉得可以去掉之一。猫猫的奇幻漂流Straume电影全程没有对白，剧情也很简单：一只以猫咪为主角的末日漂流之旅。大洪水来临，一只黑猫在满是人类遗迹的末日世界，遇到狗、卡皮巴拉、环尾狐猴以及一只白鹳。它们同搭乘一艘船，顺水一路漂流，不断遇到各种情况，最后洪水突然退潮，大陆终于显现。这个设定，这个片名，很容易联想到李安的《少年派的奇幻漂流》。同样是一艘船，同样有一群动物在海上漂流。但这次的《漂流》没有人。人的缺席，也让《漂流》的视角是纯动物的。这个视角，会让观众窥见：动物眼中的世界是个什么模样。一般的末世片都喜欢从人性角度切入，在残酷的大自然面前人为了自保，而做出的种种善意或恶行。但《漂流》这部并不考验猫性、鼠性、狗性、猴性、鸟性的末世片，会怎么拍呢？不断相遇，不断分离？不，导演做了一个精巧的设计。落水。片中猫落水的段落就有七次。而每一次，都是旅途的节点，也是小猫的成长弧光。第一次：影片开场不久，就是山洪到来。刚刚还和一群狗，为一条鱼争抢得不亦乐乎的黑猫，完全被老天的突然变脸而震慑。黑猫完全被动地在洪水中沉浮，磕磕绊绊地扑腾回家。电影里的众多动物，只单单拍了这只黑猫是有家有主人的。它应该有过一个十分爱它的主人，主人应该是一位雕刻家。在庭院和家里都有很多关于猫的石雕或木雕。在家里的书桌上，还有一只未完成的木刻的猫。这只有点社恐的猫也应该很爱它的主人，它每天都躺在主人的床上，似乎还在感受主人的气味和身体的余温。不久前还与黑猫打架的狗群，竟放下前嫌，邀请它上船离岸时，但它选择目送狗群离开。黑猫似乎还有所等待。桑田变成了沧海，世界将要重新洗牌了。水还看不到尽头地再上升，黑猫再不情愿离开它和主人的家，也必须要走了。哪怕它试图站在一处巨大的石刻猫的顶端之上，没顶之灾也说来就来。黑猫被淹没时，正好一只帆已经破败的小船颇有命运感的停在了它面前。船上有谁？有水豚，就是网红“卡皮巴拉”。虽然体型巨大，但它属于齿目豚鼠科。对，这一鼠一猫，天敌般的冤家必须要一起上路了。世界的重新洗牌改变了物种之间的关系。或者说在巨大的灾害面前，猫和鼠必须要学会去忍受乃至于习惯，在密闭的空间内对方的存在。不过这只卡皮巴拉永远在睡觉，也永远睡不醒。所以猫和鼠倒也相安无事。这只不爱和其他动物来往的独行猫，是有些人缘猫缘在身上的，比如白鹳就会无缘无故地喜欢它。白鹳翩翩落在船头时，黑猫被吓得一激灵掉落水里。这似乎是白鹳和黑猫在开玩笑，白鹳不停地俯冲想要抓住在水中慌不择路的黑猫。藏在水底的黑猫就要晕过去的时候，一头像鲸像龟像河马的动物缓缓驼起黑猫。久侯的白鹳立刻用它那漂亮的红色长腿，极优雅的将黑猫提溜在半空中。白鹳没有什么恶意。它的本意好像就是让这个孤僻自封的黑猫，试着换一个角度看这个世界。去领略一个那个被水灌溉过，如今完全又侵泡在水中的世界是个什么样子？这段戏以它特有的轻盈，甚至是空灵，在慢慢靠近影片的主题。在大洪水把世界重新洗牌后，借黑猫的眼睛，让观众重新认识这个世界。从独处到群居。从闭塞到发现一个更广阔的天地。《漂流》里有一处闲笔，再怎么是世界末日，也抵挡不了小狗玩球的天性。正是这处闲笔，使得黑猫和水豚一起落水，黑猫学着水豚潜入水底找球。这是黑猫式的成长。也是这只惯于独处的黑猫，它第一次尝试融入到集体之中。它的水性和对一众同伴的喜欢，都有了质一般的飞跃。如果说黑猫的前四次落水，都是被动的。那第五次落水，则是它的主动选择。随着与同伴相处的时间越长，黑猫获得了它自己也未预料到的惬意和放松。船上有一只特别爱搜集人类遗留物的狐猴，人使用的叉子镜子都被它当作宝贝。狐猴长长的尾巴在空气中荡来荡去时，黑猫把它的尾巴当作玩具扑上去，扑空了也不要紧，那就仰躺在地上，赖一会儿。它兴致一来，还跃入水中，成了捕鱼小能手，慷慨地与同伴们分享。《圣经》里有一则故事讲的是“五饼二鱼。”这则故事希望我们都要学会分享，哪怕分享是一件很艰难需要勉强自己的事。因为分享意味着，我们才能形成生命共同体。分享也是每段关系的催化剂。第六次黑猫落水上岸后是最为奇幻的段落。当这艘破破烂烂的“诺亚方舟”被海浪拍翻时，冥冥之中在海面浮沉的黑猫跟随白鹳到了山顶。可以说，白鹳不仅是这艘小船的掌舵者，也是黑猫的引领者。黑猫和白鹳来到山之顶，看见高悬在地球表面上的天空。前面是白鹳教黑猫去俯瞰大地，而这一次是让黑猫试着去仰望天际。那上面，好像空无一物，又好像满满当当。于是，全片最神奇的一幕出现了，站在山顶的黑猫和白鹳，它们的周围升起大大小小的水珠。黑猫和鸟如同在水中遨游一般，飘浮在空中。天地几乎要融为一体，再缓缓旋转，卷出了一个隧道。而隧道一般在电影里指代着时间。白鹳凌空飞进时间的隧道里，再也没回来。从山顶下山的黑猫想渡水回到船上，不过那只消失的球体突然浮在海面上。累极的黑猫趴在球体上省一些力气。它好像睡着了。等它醒来，四面八方升起无数的竹子，海水快速褪去。这幅让人手足无措 猫爪无措的景象。对，沧海又变成了桑田。一切仿佛又回到了最初的的样子。黑猫又仿佛回到了从前的生活。它借着溪水端详着自己的猫姿，也像在想自己的前尘往事。但我们都知道，一切都变了。“七”在《圣经》里是个神奇的数字，传说上帝造人用了七天。而猫猫的七次落水，也象征着一个生命体的逐步形成。而生命之所以成为生命体，是要与其它的生命体形成共振。只有看到他人，看到狗看到鸟看到水豚，才能更好地看见自己。《黑猫的奇幻漂流》不止于此。这部动画片一直将海洋与大陆、流动与凝固进行对比，借此来象征生命的循环往复。还有一个是梦与现实的对照。影片开始不久就是黑猫躺在床上，也就完全可以将后来黑猫的历险视为一场大梦。当洪水褪去，竹子又重新露出海面。它看到自己在溪边的倒影，就是它的梦醒时分。而它在球体上安眠的那一刻，也在暗示这只通灵的活物，也许又再度进入梦乡。黑猫看到了什么，那条供它们涉水保命的小船悬挂在树上。曾与它同舟共济的小伙伴们正挤在船舱里，不敢轻易动弹。很多电影里的梦境和现实都是完全区隔开的。但《漂流》里好像是一个梦套着一个梦，或者说梦和现实的界限被导演轻轻擦去。在电影里。这条承载它们生命的小船，在洪水还没到来之前，就隐隐约约的出现了。而且注意，彼时它在树上，不在水里。这种不合常理的，一件物品出现在一个本不应该待的地方时，就很奇幻。《猫猫的奇幻漂流》就是这样一部不需要翻译的电影，一部极其罕见的，不将动物作任何拟人化的处理。但动物的动作，行为，全都是如此的自然，它们表现出的情感，人又完全能理解。举个例子。猫猫被狐猴手中的镜子反射的光逗弄。狐猴则热衷于收集零碎杂件，然后猫猫给它捣乱。还有前边的白鹳，时不时逗弄猫狗……就这一点，Sir还稍稍嗅到一点“反人类”的意味来。比如电影展现的是什么？是在人类缺席之后，各种动物带着各自的习性，在诺亚方舟上和谐相处的想象世界。而且，不仅仅是和谐相处。有为保护黑猫而被同伴霸凌折伤羽翼的白鹳。猫猫学会游泳捉鱼给同伴们分享。《漂流》里展现的美，实际上是大自然最理想的地上天堂的模样——不同种类的动物们同舟共济。人的缺席，让其它的生命才能如此和谐友爱，也让一种动物种类向另一种类靠近。情感的交汇，无需语言的呼唤。来自拉脱维亚，刚过30岁的电影神童金兹·兹巴洛迪斯用他的妙想和奇思拍出来的电影。创作者尽力摆脱了所有高高在上的态度。全片没有人，也就没有人声，却随处有人的痕迹。那些辉煌的建筑，不再发光的路灯。人类遗留在末世的东西，成了动物们的游乐场。按导演的话说，皆是城市的形象，在人去楼空后，反而更加如梦似幻。于是，我们所看到的这一出温馨迷人的漂流记，是动物们穿行在人类的历史或梦境里。导演在采访中还提到了电影的主题：一切都源于“个人与社会”这个主题，以及我们是想融入还是保持独立。猫是一个独立的角色，然后学会了如何合作。我们还有一只狗，起初像一个追随者，总是需要有人告诉它该做什么，它从不做自己的决定，最终狗学会了独立思考。所以猫和狗截然相反的旅程。其他动物也是如此。我们看到狐猴和鸟，它们想要融入，但方式各不相同。鸟想要和其他鸟在一起，狐猴也是如此。这些表现形式不同，我们后来才发现原因。唯一一个没有太大变化的角色是水豚，它总是保持不变。我选择水豚是因为它们与许多动物相处融洽，甚至与一些它的捕食者也能和睦相处。所以我想要一个愿意在这些动物之间保持和平的角色，想要总是帮助每个人，可以调节冲突。但如果看到结尾，就会发现这个故事有这极强的多义性，对，这可能也是电影在奖项上有争议的地方——翻天覆地的大洪水，是灾难，也是新生。动物们的同舟共济是互助共鸣。但不同动物之间的差异也是天性。最后的那头鲸鱼，奄奄一息，但之前奔散的鹿群，未尝不再暗示，下一次洪水即将到临。届时，奄奄一息的鲸鱼，可能又会重焕生机。优秀的作品往往自带说明。不要试图去解析。而是用眼看，用耳听。你感受到的一切，就是属于它，也是属于你自己的美丽。至于黑猫等待的主人，有没有回来。Sir就不剧透了......本文图片来自网络
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